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泛娱乐化指什么?
泛娱乐化就是要打破主持人中心化和串联节目的功能属性，改变主持人是中心的观念。
在最短的时间内由主持人、嘉宾和现场观众"打闹在一起",从时间和空间上制造并延长娱乐的全新感觉。泛娱乐，即DSN模式。
DSN除了公园、电影较为出名，还有度假区、酒店、邮轮公司、文具、服装、玩具、服装等衍生行业，综合形成庞大链条，而这一切都是基于“DSN”这个IP授权为核心的粉丝经营。
泛娱乐的背后
泛娱乐，指基于互联网和移动互联网的多领域共生、打造明星IP（intellectual property）的粉丝经济，其核心是IP，它可以是一个故事、一个人物、一个角色等等，关键在于技术集成、内容制作。TX互娱也是个非常好的案例，在游戏基础上，相继推出动漫、文学、影业、电竞等业务。
泛娱乐业作为XM、HW、AL、BD等企业纷纷作为战略大力推进，借助链接一起的互联网，让内容生产端和粉丝之间的黏性和互动达到不间断、不间断的状态，各方文化产品联合发展，形成知识产权新生态。
娱乐化与泛娱乐化有什么区别?
什么是“娱乐”与“泛娱乐”，具体介绍如下：
首先明确两个概念：
“娱乐”是指人民群众闲暇时的一种打发时间方式，是基本精神需求之一。比如工作忙了一天，约上三五知己喝两杯，回家聊聊天打打游戏，看看综艺。
“泛娱乐”是指的将那些原本并不是以娱乐大众为出发点的事物，改造成娱乐大众。比如前面说的，新闻、文章、教育。新闻是给大家传递信息，而不是讨好观众的；文章是表达观点，而不是哗众取巧的；教育是传递知识，而不应该是吸引注意的。
为什么从“娱乐”走向了“泛娱乐”
1966年，美国记者彼德·马丁与哈拉特·舒曼在《全球化陷阱》首次提出了“奶头乐”（tittytainment）概念，大意就是让人向婴儿含着奶头一样“乐不思蜀”；1995年，美国召开全世界500多名经济政治界精英的会议。
正式提出并开始进行了奶头乐战略，大致内容是“随着生产力和人口的不断提升，只需20%人生产物质，即可满足所有人需求，80%人将被边缘化，他们不必也无法参与产品的生产和服务；因为这个原因，80%的财富掌握在另外20%的人手中。
泛娱乐化是什么意思？
泛娱乐化就是要打破主持人中心化和串联节目的功能属性，改变主持人是中心的观念。
在最短的时间内由主持人、嘉宾和现场观众"打闹在一起",从时间和空间上制造并延长娱乐的全新感觉。泛娱乐，即DSN模式。
DSN除了公园、电影较为出名，还有度假区、酒店、邮轮公司、文具、服装、玩具、服装等衍生行业，综合形成庞大链条，而这一切都是基于“DSN”这个IP授权为核心的粉丝经营。
关于泛娱乐时代未来趋势的五点思考：
1、任何娱乐形式将不再孤立存在，而是全面跨界连接、融通共生。
2、创作者与消费者界限逐渐打破，每个人都可以是创作达人。
3、移动互联网催生粉丝经济，明星IP诞生效率将大大提升。
4、趣味互动体验将广泛应用，娱乐思维或将重塑人们的生活方式。
5、科技、艺术、人才自由，“互联网+”将催生大创意时代。
粉丝经济和泛娱乐化，是否正在摧毁德云社安身立命之本？
过度娱乐化确实在摧毁德云社的根本。因为德云社是一个讲述传统文化的舞台，而过度娱乐化虽然能够提升相声演员的知名度以及话题度，但是这样的行为却并不能够给相声的发展带来太多的帮助，反而会使得相声演员的心态过于浮躁。因为我们非常清楚如果想要讲好相声就必须要通过几年甚至是十几年的刻苦努力，才能够学有所成，但是现在有很多的相声演员并没有经历过这样刻苦的训练。所以这也使得这些相声演员的基本功并不是多么的扎实。
现在德云社有很多的相声演员都是依靠自己的人气来赚取利益，这其实并不是发扬传统文化的一种手段，反而是在利用相声这一传统文化来为自己赚取利益。再加上这些年轻的相声演员在德行方面确实出现过很多的问题，也正是因为这些问题使得德云社遭到了很多网友以及观众的质疑。如果这些年轻的相声演员平时能够谨言慎行，相信大家对于德云社也会有着非常大的包容。但是我们看到有一些相声演员的心态已经出现浮躁的情况。
当然我们并不能够否认德云社的相声演员带给我们非常多的欢乐，因为传统相声能够起死回生最主要的原因就是由于德云社的兴起。可以说德云社的成功也离不开郭德纲和于谦的努力，也正是由于郭德纲和于谦在相声舞台上数年的辛苦以及付出，才能够让这些年轻的相声演员有了一个可以展现自己才华的舞台。
所以我们希望郭德纲能够约束好这些年轻的相声演员，只有这样才能够将传统文化的谦虚带给大家。而且这些年轻的相声演员已经成为了年轻粉丝心目中的偶像，所以在这种情况下也要做好榜样的力量。